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一切事看淡 一切事 看空 ! 毛主席说 : 人不犯我 我不犯人 人若犯我··········哈 ······· ····

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山水清音 澄怀逸境  

2014-05-30 15:08:04|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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山水清音 澄怀逸境

2014-04-07 陈 蓉 中国美网

山水清音  澄怀逸境 - xy - moyixuanbaili的博客

马耘(马云),字天行,号溯墨堂主,慧来居士,1970年生于北京。系中国美术家协会会员,中国书法家协会会员,中国国家画院卢禹舜工作室画家,长春书画院特聘专业书画家,北京台湖国画院特聘画家。代表作品有《观物游心》、《月印万川》、《桃源深处》等系列,旨在将文思融于笔墨,用诗意提升画境。

书法作品参加:
全国第二届流行书风印风征评展.入展(今日美术馆主办);
首届全国青年书法篆刻家作品展.入展(中国书协主办);
全国第九届书法篆刻家作品展.入展(中国书协主办);
“福文化”全国书法名家邀请展 (中国书协主办);
第十一届国际书法(曼谷)交流大展邀请展(中国书协主办)。

国画作品参加:
2008年全国首届山水画艺术双年展.入展(中国美协主办);
2009年全国中国画展.优秀作品奖(中国美协主办);
2010年中国国家画院高研班结业作品展.优秀作品奖(中国国家画院主办);
2010年“和谐燕赵、红色太行”全国中国画作品展.入展(中国美协主办);
2011年纪念辛亥革命100周年全国中国画作品展.入展(民革中央、中国美协主办);
2011年“辉煌浦东”全国中国画作品展.入展(中国美协主办);
2012年“八荒通神”全国中国画作品双年展.入展(中国美协主办);
2012年“首届公望富春”全国中国画作品展.入展(中国美协主办);
2012年“画说武当”全国中国画展.优秀作品奖(中国美协主办);
2012年荆浩杯全国中国画双年展.入展(中国国家画院主办);
2013年第四届全国中国画展.入展(中国美协主办)。
出版有个人作品集以及合集十余本。在北京、陕西、哈尔滨、石家庄、大庆、青岛、泰安、淄博、聊城、烟台、枣庄、莱阳、长春、东莞等地多次举办个展、联展,并有书画作品发表于多种专业报刊杂志,名字载入多种艺术典籍。

山水清音  澄怀逸境 - xy - moyixuanbaili的博客

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翻开《马耘山水画作品集》,迎面而来的是一种宁静、雅逸、淳厚之气,这是马耘画作笔墨皴染间的自然流露,也恰好契合了我对马耘的初见印象。

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马耘的画室位于北京平谷一处幽静的小院里,推门的一瞬便有阵阵墨香氤氲鼻腔。画室四围的墙上张挂着马耘的山水画作,右手边的三幅创作于五六年前,范宽沈周之山水大家的传统笔墨身影依稀可辨;左手边的两幅是马耘新近创作的作品,满实的画面内,精致细腻的勾勒与大面积色彩的铺衬融为一体,笔墨流变间已经显现出画家对山水画创作的思考。

山水清音  澄怀逸境 - xy - moyixuanbaili的博客 师古而不泥古,马耘的创作历程很好地诠释了这句话。对于传统技法,马耘是虔诚的继承者。作品中点画间的取势生发、构图上的参差错落,足以让观画者从马耘笔下山水的气韵和肌理间,不由自主地读出中国书法的隽逸风骨与宋元山水的高远意境。而对于流行风尚,马耘则是虚心的学习者。绚丽的色彩、满实的构图,这些给人以强烈视觉冲击的现代元素像一株株新芽,在一直秉承着“笔墨当随时代”艺术主张的马耘的脑海中扎下根来。2012年,马耘去张家界写生。一天晚上,他去观看民族歌舞表演,当舞台上五颜六色的射灯映照在舞台背后夜幕笼罩下的山峦之上时,胸中饱览的山川沟壑被突然间赋予了斑斓五色,这样的“神来之笔”如一夜春风,让马耘脑海中萌动着的“新芽”瞬间从传统这丰厚的土壤中破土而发,从此马耘笔下的山水开始“有声有色”起来。

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观马耘的山水画,你总会被作品中流淌出来的宁静俘获。《观物游心》中的荷塘、飞鸟、游鱼、扁舟、流云所营造出的是一种悠然自在的恬静;《月印万川》中的明月、瀑布、村舍、远山所渲染出的是一种大音希声般的沉静;而《龙口写生》、《婺源写生》、《太行写生》所描绘出的则是一种远离尘嚣的清静。这些宁静的呈现没有丝毫的牵强和做作,虽然画面上已少有传统山水画中的虚实留白、光润滞涩,但这些根植于古法浸淫于笔墨中的严谨、融入了画家思想情绪的设色,即使在视觉感官上给人以极具现代风的充盈和厚重之感,也能让人从笔法和意韵上体味到源于传统、直抵内心的雅逸与空灵。

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很喜欢马耘的《桃源》系列作品,静穆的画面上一轮明月高悬于空中,清幽的山谷静默无声,山峦间一株株桃花静静地绽放,小小的村庄沐浴着银白的月光宁静安详。这样的情境总会触碰到人内心最柔软的地方,有一种返璞归真的向往,也有一种空寂辽远的思乡。这些情感质朴而纯真,即使超越时间、跨越空间,也能让人在观画后抛却笔墨技法、抛却身份职业等物质方面的限制,直接完成心灵上的对接。这也许正好印证了马耘自己所说的“艺之根本唯于一心也”,笔墨技法始终只是渡河之筏,传情达意才是创作之本真。

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读陶渊明的诗,是马耘在创作间隙最爱做的事情。吟咏体悟间,既是对创作的给养,也是对身心的陶冶。马耘说《桃源》系列是画给自己看的画,每一幅都要耗时三四个月,虽是写意,下的功夫却可媲美工笔。创作的过程随心随性,边琢磨边取舍,没有固定的套路和成法,所以还要再沉淀沉淀,近几年都不会轻易拿到市场上去展卖。这种有些超然物外的平和与冲淡在当今社会里有点另类,但也让人欣慰。或许正是这种心境,才有了马耘这份寄情于山水的执著。


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